“史上最牛X"乐评：如何客观评价 GAI 的音乐？

作者｜罗潇

来源｜知乎

本文系列连载完结篇

作为一个四川人，如何客观评价重庆说唱歌手 GAI 的音乐？（下）

最后笔者还想说一点对GAI的音乐的总评，也算是一些希望把。

GAI说他对说唱音乐“有天赋”，诚哉斯言。但是笔者想指出的是（如果GAI能听到最好），GAI真的非常需要搞清楚他的天赋到底是什么，以给自己准确定位：他的天赋不是做说唱音乐的技术上的天赋，而是他对艺术作品应该表达什么的敏感。回到本文中，就是笔者一再强调的“文化自觉”和“人文关怀”。

这两个词似乎放在一个说唱歌手身上非常不搭调，但笔者却说得一脸严肃。可以说，正是这两个词使得笔者有动力写完这么长的乐评。放眼说唱圈子，RAP嘴比GAI快的，押韵比GAI好的，旋律性更高的，就算笔者并不很了解，也几乎可以确定其所在多有。但是有“文化自觉”的rapper，却只有那么屈指可数的几个，而这几个里面，会把中国古诗，草莽英雄精神，侠士精神等传统元素再融进HIP-HOP里面，就只有GAI一个人。

这似乎只是一个“角度”的问题，似乎，如果只是这个差距的话，其他Rapper和GAI差得并不多。但是笔者想要指出，音乐技术上的差距，那才是可以小得忽略不计的，花几年时间去学习，或者换个好的制作团队就能赶上。而这个看似微小的“角度”的差距，才是真正天差地别的沟壑。这在任何艺术领域，包括小说，诗歌等等，都是同样的情况。一言以蔽之，“汝果欲学诗，工夫在诗外”！

整个乐评，笔者几乎没有拉进去任何别的rapper（尤其是中国有嘻哈目前排名前几名的选手）进行对比。其原因，就是因为其他rapper在笔者的这个评判体系里（文化自觉，人文关怀）方面，几乎不值得一提。例如PG one，TT，小白等到目前所唱的所有歌词，都无外乎在说自己的精神状态，我今天怎么了，我说唱多么厉害，我有多少粉丝···而他们各自以前的作品，也就无非是拉来嘻哈源流地那些舶来的意象。稍微好一些的，是像艾夫杰尼的after journey，VAVA的life‘s a struggle这种讲述自身经历的音乐，这类音乐就有了一些人文关怀了，但格局毕竟还是相对较低，只限于歌者自身。

在技术上，笔者完全不专业，根本没法评判PG ONE等人是否比GAI强过很多，这方面可以由懂的人评判。但是拿着这些rapper的作品去和GAI的比较有代表性的作品去对比的话（例如苦行僧），甚至是对GAI的作品提出批评的话，就非常搞笑了，夸张点说，就像是写出“家兄江南殁，舍弟塞北亡”的李廷彦跑去批评陈子昂的“登幽州台歌”（前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下），“哇，你这写的什么诗！一点韵都不押的！哇，你这对仗完全不工整！哇，你脑子瓦特了，你连字数都对不上啊！真是丢我们诗人的脸…” （当然这个比喻是很夸张的，GAI的作品远远到不了这个程度，其他人的作品也没那么差）

笔者非常高兴听到GAI的音乐，也很遗憾说唱音乐中只有一个GAI。也许这篇文章让人觉得笔者是GAI的无脑吹，但是我倒想说，笔者粉GAI的程度可能远远比很多读者要低。因为笔者明白，GAI的这些文化自觉都是一种自发式的，很可能GAI自己都意识不到这有多重要；而他如果没有意识到，那么他很可能在未来的发展中，会不自觉地把这些东西丢弃掉。这是非常非常有可能的。他现在逐渐火了起来，随着资本和市场的冲击，他很容易就会失去自己---这也太正常不过了。人是会被环境改变的，艺术创作更是如此。笔者也有这样的经历，年轻的时候有压抑不住的倾述欲望，苦情小说一写一大堆；结婚之后，感情稳定生活稳定，所有创作欲望就完全丧失了。华语音乐天王周杰伦也是如此，他在早期经历不顺，感情波折时，写得出来轨迹，安静，晴天等打动人的苦情歌，而和昆凌结婚生子后，音乐再也不苦了，反倒是有了压抑不住的儿歌似的欢乐。

也正是因为以上，笔者对GAI未来的音乐反倒是不看好的。笔者激赏GAI现在的音乐，因为他的市井音乐关注了中国社会巨大变迁过程中的一些画面，无论是好的坏的，在他的歌里都有体现。这样的人文精神是哪个时代都稀缺但又必须要有的，而他的中国式说唱音乐又把他对中国文化的一些理解，以草莽豪情的形式展现了出来。但在之后呢？在他有钱之后，他还会去关注那些“矿上长大的娃儿在街上旋”吗? 他还会去读三国演义，读完了之后幻想自己“一抬手就摸得到天”吗？

时间会交给我们答案。在那个答案出来之前，笔者也想诚挚地对GAI说一句，人生漫长，GAI爷你好生走路。

（笔者8月27日更新）

看完了最新一期的节目。简直不知该怎么去说我的失望。

首先说作品。我期待了一个星期的这首《苦行僧》，最终在舞台上的却是一个阉割版。

阉割版并不重要，重要的是你阉割了什么。我理解阉割的原因是为了考虑表演时长，舞台效果等多方面的因素。但最终出来的效果，很明显是在尽量降低GAI最有个人风格的一方面，同时尽量拉近GAI的音乐和主流的距离，以此来争取更多的听众。这里的体现是，在verse被删的只有两小段的情况下，hook（包括啦啦啦没歌词的hook）却总共重复了4遍，而这4遍hook全是普通话演唱，连原版中的方言版hook都被删去了。

这可能是出于多方面的考虑，我自然不得而知。但是这已经是一个很明显的例证：GAI不清楚自己最强的竞争力在哪里。在有了刘洲这样的制作人之后，他已经开始被刘洲所影响。刘洲当然是一个很好的音乐人，但是他也只是一个人，而且他不是GAI。而GAI在和这样的音乐人合作时，恐怕他也没有办法去坚守自己的本心---而现在最重要的是，我认为GAI并不知道自己的音乐强在哪里，从而也不知道该去坚守哪方面的本心。

可以说这期节目之后，哪怕苦行僧仍然在整期节目中仍然是碾压（值得一提的仅有黄旭的第二首），我几乎已经没有办法继续抱有对GAI音乐后续的期待。正像评论各位所说的，商业后的GAI，就没有拿得出手的音乐作品。我也看了GAI在一个采访中说的希望“商业和想做的音乐分开来”，但我只能说，这只是他的一厢情愿。艺术创作失去了你的土壤，就绝开不出比之前更艳丽的花。我也更不可能自私地希望GAI回到之前那种窘迫的生活（比如500块BEAT的事）。他能活得更好，对他来讲自然是好事。但对于我这样的听众来说，却失去了一个非常独特，前所未见的优秀创作者。

另外似乎GAI和红花会那边又撕起了。我简单看了下微博，这次撕的严重程度似乎非常高。不得不说这也是GAI的一个问题：他的作品有很高的高度，但是他在混迹嘻哈圈子的时候，却完全不知道他去撕的，是完全没有必要的，毫无意义的东西，并且是在和一群完全和他不在一个精神世界的人在撕。我写了那么多，也真的觉得GAI有“文化上的自觉”，可惜的是，他没有“生活上的自觉”。

随着撕逼的升级，我估计我这个答案也保不住，可能很快会迎来很多haters的攻击。我会怎么做呢？我什么都不会做，因为我和haters根本不在一个精神层面上，夏虫不可语冰，有什么好撕的呢？让它去就好了。

可惜的是，GAI似乎不懂这个道理。

先聊聊几首评论区里大家频繁提到的歌吧

很多人质疑我没有放进去两首歌：一百零八和只手遮天。这个首先当然我也说了，这个榜单是我自己的标准，所以跟大家的想法可能有些不一样，这很正常。

那么说说这两首歌。

榜单外：只手遮天

只手遮天这首我是很爱听的，hook是GAI的作品里数得着的好，抓耳，而GAI的verse同样非常出彩，霸气十足，非常重庆，并且也是非常典型的极为流畅，全程没有硬拗的韵脚，说话一般自然。

但是没上榜的原因，是因为我不喜欢贝贝那一段verse。这个榜单说的是GAI，没有打算去过多讨论其他人，所以也是我之前没有提到的原因，这里既然已经提到了只好顺便说说。我知道贝贝的各种头衔和江湖地位，也知道这么说可能会得罪一些粉丝，但我个人完全没有听不出贝贝究竟好在哪里。我看了好几期贝贝的battle视频，词比较脏（当然大家都不干净），确实基本上都在押韵，这似乎在freestyle的角度来说很难；但是，我完全一次都没听到贝贝丢出金句，一次都没听到他的有代表性的反击，相反，我认为他更像是背了一整本骂人宝典之类的书。这其实仍然不重要，重要的是贝贝的作品里，我完全看不到什么深度。要知道，骂人骂的好也是可以骂出文化的，关键是看你的用词，你的思想在什么位置，但贝贝完全没有让我看到。

而反应到只手遮天这首歌里面，贝贝贡献了一大段讲毒品的词。我不喜欢的不是毒品不毒品，而是，这TM的和GAI唱的有一毛钱关系么？当然我也理解ft其他人的歌里面，两个人的歌词互相没有关系似乎是一种正常的现象，但是对这首歌来说，由于GAI的部分太好，贝贝的部分完全只是进来添了个乱。退一万步说，讲毒品就讲毒品，贝贝的这一段本身的水平也没有好到哪去，应该就是我说的“源流地意象堆砌”，这段歌词几乎没有产生任何实质的意义，不懂毒品的听了一头雾水，懂毒品的听了也不会觉得“写得好，真是反应了我的生活，real”。

从这个角度来说，我觉得只手遮天这首歌功过相抵，一开始就没想过放进榜单里。我理解GAI在当初混的不好的时候需要找到圈内的大佬去做这样的音乐，但GAI在后面有余裕的时候，希望可以把只手遮天的第二段verse改写一下，重新出个版本。（但这样做明显太不给红花会和贝贝面子，发生的可能性极低。所以不得不说，只手遮天这么好的概念，hook和前半段verse真是可惜了）

榜单外：一百零八

这首歌我原本是有计划放进榜单的，但是在我的标准里其实应该也是第十。后来我考虑鹳雀楼里面有古诗能更好的说明中国风这个概念，因此还是选了鹳雀楼。我知道粉丝肯定很不爽啦，并且GAI自己都认为一百零八是他最好的作品，怎么到了我这连前十都进不去了。

首先一个很正常的现象是，创作者自己认为自己最好的作品往往不见得是社会评价中最好的。其实作品创作出来之后，创作者自身的评价的权重和普通听众评价的权重不会 有太大的区别。（罗贯中施耐庵当初写小说也只是想混口饭吃，他们哪想得到自己写的东西会被称为四大名著）但我猜测GAI之所以这么看重这首歌，主要原因是这首歌的创作逻辑也是极为清晰的，他意识到自己从草莽英雄，评书戏剧中汲取了很多音乐上的灵感，因此将最有代表性的水浒传抓出来专门写了一首歌。我看到有弹幕黑了GAI一句“离了四大名著就写不了歌了”，当时差点没憋住笑。但仔细想想，我真不觉得这是在黑他。以四大名著为灵感源泉 的音乐创作者，我还真没听说过其他人，哈哈哈。

但是，虽然立意很正，很GAI，歌的内容也是GAI最擅长的，但一百零八相比GAI的其他作品，一个合格的评判是：中规中矩，并不十分出彩。

这首歌进入旋律之后，给听众惊喜的是第一遍的副歌(话说从前，水泊梁山)，咦，很古，很有听评书的感觉。怀着期待的兴趣听下去，副歌歌词改变重复了两次后就结束了，进入主歌。主歌的饶舌部分也是比较温和的旋律唱段，之后回到副歌。整个流程下来，相比GAI的其他作品，缺乏惊喜。歌词方面，也极为缺乏金句。（相比榜单上的其他歌，首首金句频出）整首歌歌词最好的一段应该是（不后悔这辈子这一条命，藤曼的草鞋祖上的训，莫问我出身把酒当歌，大口地吃肉大碗地喝），有着标志性的GAI式的说话般的自然舒服和完全水到渠成的韵脚，其他的歌词则基本属于GAI的中等偏上的水平，但话说回来，问题还是在于这首歌没有爆点，没有punchline，还有一个更严格的问题是，写水浒传一百零八这么好的主题，有这么多可以写的内容，一句实写的内容都没有，全是虚写，感觉有点浪费题材。

并且最不应该的，一百零八这首歌词里还有一句大败笔，就是“此trap天上来”。这种歌词完全违反了我一直盛赞的GAI的歌词中那种说话般自然的感觉，非常硬拗，而且拗在第一次主歌唱完进入副歌的高潮部分，也就是第一个高潮就给你一个非常卡壳的印象。严格来说，这句“此trap天上来”严重影响了我对这首歌的第一印象，好像听完第一遍后基本就没有怎么重复听过。至于这个“此trap天上来”为什么不好，我相信对文字稍有敏感的人（知乎这种用户尤其多），相信都会有自己的评判。

总体来说，这首歌严格评判应该也是GAI水准之上的歌，在我的榜单里可以排在第十，没有进入之前的榜单确实是我个人被”此trap天上来”一句话尬到了。（但是天干物燥的verse几乎全部都很尬···好吧，这就是一个主观的评判···）

榜单外：白日梦想家，钢铁侠等

至于其他的几首GAI的普通话歌曲，我从一开始就没有纳入考虑的范围。第一，这些歌严格来说，并没有超越其他人多少。白日梦想家和钢铁侠两首其实水准确实都非常高，但是这种水准高，也就是大家都有的“水准高”。说穿了这两首歌GAI写得出来，别人也写得出来。但是实话实说，这两首歌我听了几遍就算了，也没想过要去重复听，听它们和我去听艾夫杰尼，JonyJ是没有区别，而我平时是不会听艾夫杰尼和JonyJ的。

GAI通过这些歌以及和王嘉尔合唱的那首歌，证明了他可以唱这些别人的东西，并且还唱的比他们中的绝大多数都要好。这对很多完全不懂的人来说很重要，也封了那些说“只会唱山歌”的人的嘴。但是对于我来说，这完全不重要····并且我认为能把他自己的风格做到那种水准，怎么可能会做不了这种大家都会做的东西？就好像是一个人微积分都能解了，他还要向一帮小学生证明自己会解一元二次方程···

但是对于一些其他地区的听众来说，从这几首普通话作品来对GAI有一个更全面的了解，也是非常不错的。

至于榜单之外，我个人非常推荐一首GAI 和 gosh老大 Wudu Montana合作的《唯恐天下不乱》。非常有气势，非常好听。这个Wudu Montana听说是个神人，我对他的了解不多，但他的那首“雾都夜话”，确实是神作中的神作，几乎是目前唯一一首GAI以外的我会循环听的RAP作品，如果不考虑作者硬放在我的榜单里，几乎毫不犹豫的会放在三甲的水准。

一些其他的评论：

中国有嘻哈总算是完结了。不得不承认还是有些失落的，毕竟这是我很多年以来第一次看完一整季的综艺节目。节目组有着诸多下作恶心的地方，但是仍然制造了足够的爆点和悬念（甚至还做了伏笔），使得整个节目场内场外精彩纷呈。

这是讲GAI的音乐的，虽然我对这个节目有诸多话想说，这里还是忍一忍，不去多说。只说说总决赛GAI的几首歌把。

总决赛后，酒干倘卖无几乎无人谈起。但是作为一晚上唯一一首新歌，这首歌给我留下了印象。同样出自张震岳热狗的手笔，这首歌其实整体质量是很高的，但它注定是冠军之夜的一个陪衬。我建议各位多听几遍。

其他几首歌就没有太多好说的，老歌新唱，我最大的感受是：我草GAI真会安排，这样安排下来竟然正好唱完他的所有中国风作品，一首不多一首不少（鹳雀楼在重庆魂里面贡献了一段verse···），并且套过的词也正好没有重复···（空城计前次唱了前半段这次唱了后半段）真是颇为神奇。

但可惜的是，很明显GAI整晚都处在一个用力过度的状态，虽然演唱的水平仍有保证，但是看着他的表演会明显感到紧绷，让人无法进入到享受音乐的状态。最值得吐槽的是那身衣服，为什么一定要穿得像个焊工一样呢！？（个人认为整期节目，GAI最好的扮相是60秒时唱天干物燥的扮相，其次是唱苦行僧时的扮相，都非常洒脱不羁，很多人说像算命先生，那又如何，中国文化里，算命先生就是带有仙气的，很符合GAI。尤其天干物燥时那头巾，让人印象非常深刻）。当然我知道原因，很明显是节目组刻意安排的，GAI一身黑PGONE一身白，形成鲜明对比和戏剧冲突····但是真的很难看。墨镜都不带··就更难看了。

一晚四首歌唱下来，我看到很多人都说听腻了。这些人里面当然有黑子，我也不得不说，连我都有一点审美疲劳。但是，我后来仔细想了想，这真的是因为GAI的中国风让我审美疲劳吗？其实不是的，还是得说回音乐本身的水平问题。苦行僧我是可以循环一天的，我相信很多人都能循环一天，但是一百零八和只手遮天，尤其是压轴的一百零八，真的没有到这个程度。

我还是认为GAI最好的作品是苦行僧。我看了澎湃网对GAI的采访，我理解GAI说的“苦行僧代表不了我”，当然是因为苦行僧毕竟还是站在巨人肩膀上的，这不是GAI目前最想要的一个代表作品。但是，事实上大家的耳朵都可以明确感受到，他最好的作品就是苦行僧，而不是一百零八。一百零八这首歌的上升空间还有太多。想象一下苦行僧的完整版如果能放在最后的决赛，该将是多么炸裂的一个场面····

无论如何，节目结束了，我对GAI音乐的评测也结束了。

我突然想提到一个小细节：冠军之夜，GAI的第一首新歌酒干倘卖无的verse部分，GAI第一次引用了一个意象：神。我估计这个点可能没有多少人注意到，但是我想说的是，GAI之前的风格都是草莽英雄，仙和佛；这几个意象的共同点是:都是中国的。（佛是世界的，但是中国也有自己的一套体系）人们也因此说GAI的音乐是“中国风”。而“神”这个东西，在中文语境里虽然可以是对神话体系中那些人物的统称（玉帝，太上老君等等），但事实上很少使用，“神”更多的是西方文化中的“God”。

这个意象我个人觉得是突然出现在GAI的音乐词汇库中的，其原因我相信和GAI这一段的人生经历有关，从囿于一个城市，囿于街头到了一个更大的环境之后，他有了更多的见识和冲击。“神”这个意象只是其中一个小小的反射。

在草莽英雄，侠客，济公，这些形象出现在GAI的作品中之后，在这一整个夏天的洗礼之后，一个新的，西方的意象，一个这个世界上的另外一大部分的人的精神寄托，进入到了GAI的音乐里。这意味着什么？我想，这可以从细微出反应出GAI的精神状态的变化。一叶而知秋，我期待着看你拔掉心中的刺之后，这个全新的盖，究竟还是不是GAI。

因版权限制，部分歌曲请移步音乐平台收听~

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